《Anora》:主语是Anora

这是当我回过头来看去( qù)年看过的电影里,在情感( gǎn)上最打动我的一部。对我( wǒ)来说它无关男女,无关阶( jiē)级,只关于一个在现代生( shēng)活中失去爱人能力的伤( shāng)心人。 在电影手册对拉斯( sī)冯提尔的专访中有这样( yàng)一段对话,当他的电影里( lǐ)拍摄男性角色故事的时( shí)候总是不免要受到厌女( nǚ)的指控,然而当他将主角( jiǎo)设置为女性之后就没有( yǒu)这种问题了,然而这样的( de)转变很显然并不代表他( tā)创作方向和议题深度有( yǒu)不同,因为他的电影总是( shì)关于人类共性的情感与( yǔ)欲望。

我提到这件事并不( bù)是说电影评论的女性视( shì)角没有意义,它们非常有( yǒu)价值,而是说并不是所有( yǒu)电影都要接受这样的批( pī)评。电影中包含大量对女( nǚ)主角身体动作的拍摄,这( zhè)样的方法对于刻画这样( yàng)依靠身体和性爱手段谋( móu)生的人来说不可谓不恰( qià)当,如果将主角换成男性( xìng)或者跨性别者关于剥削( xuē)的指控会减少很多,而这( zhè)件事肖恩·贝克在他之前( qián)的电影里也并不是没有( yǒu)做过。拍摄身体是任何一( yī)种“动作电影”会做的事情( qíng),就像我们在拳击题材的( de)电影里看见角色健硕的( de)肌肉和凌厉的出拳一样( yàng)。 并且从戏外导演的创作( zuò)态度也可以看出他对女( nǚ)主角米奇·麦迪森大概也( yě)并不存在剥削行为,其中( zhōng)包括他在导演生涯中坚( jiān)持独立制片,几乎从不卡( kǎ)司明星,和《佛罗里达乐园( yuán)》里合作过的小演员依然( rán)保持了友好的联系等。而( ér)米奇·麦迪森为《纽约时报( bào)》选择的21世纪十佳电影里( lǐ)包含了两部肖恩·贝卡的( de)作品也可以看出两人之( zhī)间良好的合作关系,当然( rán)导演和演员之间势必存( cún)在权利关系,这点可以再( zài)看看。这方面著名的反例( lì)是蕾雅·赛杜在与导演阿( ā)布戴·柯西胥合作完《阿黛( dài)尔的生活》之后对导演的( de)剥削行为发出了强烈的( de)控诉。 对我来说在这部电( diàn)影里具体的情节与台词( cí)的合理性并不那么重要( yào),作为一部为Ani这一角色而( ér)生的电影,所有内容都为( wèi)了构建主角的性格形象( xiàng)与情绪状态服务,同时描( miáo)绘出布鲁克林街区当下( xià)年轻人塑料、空虚的生活( huó)状态。 电影的走向几乎完( wán)全依靠Ani的动作和选择引( yǐn)导,Ani的生命体验成为唯一( yī)重要的事情,这体现了她( tā)作为这部电影真正的主( zhǔ)语。其中她的情感在导演( yǎn)的镜头使用中得到了充( chōng)分的展现,我最喜欢的两( liǎng)处分别是: 开头Ani在结束了( le)工作之后乘坐地铁,一边( biān)抽电子烟一边过路,这段( duàn)较长的斯坦尼康跟拍镜( jìng)头以及ani疲惫蜷缩的神情( qíng)状态将我们引入她的精( jīng)神世界。

另一处是在结尾( wěi),当ani重新回到这座豪宅,窗( chuāng)外大雪纷飞,轻微畸变的( de)广角镜头下她站在画面( miàn)中间,被强烈的孤独和寒( hán)冷笼罩,一地鸡毛之后白( bái)茫茫一片的落寞。

毫无疑( yí)问在结尾处ani对igor没有爱情( qíng),她也在漫长的斗争之后( hòu)失去了爱人的能力,实际( jì)上这种爱无能大概可以( yǐ)追溯到更早的时候,只是( shì)一系列事件的发生又加( jiā)重了她的这种疲惫感。当( dāng)戒指回到她的手中,她只( zhǐ)能用机械的职业技能去( qù)勉强回馈这份来自共同( tóng)阶层的善意,一套无情的( de)动作与电影的开头形成( chéng)对照。

主线找人剧情的闲( xián)笔是布鲁克林街区年轻( qīng)人的生活状态,糜烂空虚( xū),胸无志向,沉迷电子娱乐( lè)和社交软件。而电影的前( qián)半段梦幻的起笔也与这( zhè)一命题吻合,幻想一夜暴( bào)富,幻想霸道总裁爱上我( wǒ),这不恰恰是当下年轻人( rén)沉迷于小红书式光鲜洒( sǎ)脱的切面生活的展示吗( ma)?一个具体的人早就不存( cún)在。

因此电影的情节框架( jià)如何并不重要,讨论ivan为什( shén)么会与ani结婚,ani又为什么如( rú)此轻易地就答应了毫无( wú)意义,因为这正是对当下( xià)时代氛围的书写,正如两( liǎng)人热恋时候背景巨型LED天( tiān)花板一样,鲜艳虚假的烟( yān)花衬托塑料的情感,每个( gè)人逢场作戏,一切都是那( nà)么虚伪。

拉斯维加斯弗里( lǐ)蒙特街体验LED天幕

这样一( yī)部不矫情不做作的电影( yǐng),怎么不当下呢?而这样一( yī)个拥有完整行为逻辑、情( qíng)绪感知和鲜明性情的人( rén),怎么不算一个好的角色( sè)呢? 这么看,像《好东西》这样( yàng)阉割所有男性角色,女性( xìng)角色都不能有道德污点( diǎn),完全由微博热搜话题和( hé)脱口秀段子构建的电影( yǐng),难道不是一种更塑料更( gèng)功用性的存在吗? 但这也( yě)很正常,毕竟没什么人愿( yuàn)意去直视一个有原罪、有( yǒu)瑕疵的不那么勇敢正直( zhí)的人的内心。 而现在大家( jiā)也不看电影了,大家更喜( xǐ)欢看脱口秀和短视频。

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