漫影园社特稿 上映第4天，《侏罗纪世界3》的内地票房已接近4亿。按以往，这个成绩不算什么，但于眼下，已经能说凭一己之力“救活”大盘，国内电影市场靠它在时隔103天后，再迎来单日票房破亿。

与之相对的，是并不理想的口碑。“系列评分垫底“，仍无法阻止观众进电影院看大恐龙的热情。它或许让我们再次意识到，有些观影体验并非手机、平板可以取代，而是得在影院的大银幕前安然静坐，尽享进入另一个世界的奇妙。

你去电影院为这部“救市之作”贡献票房了吗？你对本片满意吗？影片中对于贪婪人性的分析你认同吗？对于新品种恐龙的展现让你热血吗？系列的种种怀旧梗有让你感动吗？来听听《时光编辑吐槽大会》播客中，漫影园社一众编辑们的看法。

（更正：《侏罗纪公园：失落的世界》1997年7月有引进到国内，当时票房为7210万人民币。《侏罗纪公园3》2002年1月引进到国内，票房为1750万人民币。）

如果说《侏罗纪世界3》和前五部相比有何不同，那么地理空间上的巨大变化，便是最为明显之处。

在前作中，恐龙只是存在于努布拉岛和索纳岛的珍稀古兽，它们在热带丛林里或是悠然漫步，或是激烈厮杀，但这一切和岛外的人类社会无关。只有你不幸地闯入两处岛屿时，厄运才会降临。

前五部的恐龙如同荒郊野岭的鬼屋，或是偏狭山村的怪犯，仅仅是存在异世界的恐怖梦魇。

《侏罗纪世界3》不同，剧情紧接上一部结尾——幸存的恐龙被克隆人小女孩释放， 恐龙们正式闯入人类的日常世界 。这其中，既有沧龙在白令海峡兴风作浪，也有翼龙在一对恋人的婚礼上肆意捣乱。

“ 与恐龙共生 ”，是整个系列留给我们的一个可怕又刺激的想象，可惜这一部把世界观铺更大，还是点到即止。

相比于展现恐龙到人类世界如何捣乱，人类对恐龙的折磨和利用更为耸人听闻，并且成为剧情的刻画重点。比如片中对马耳他黑市的描述，恐龙被拿来走私贩卖，更有人将其训练为残忍的杀人武器。

相比这些黑幕交易， 生物合成公司的总裁道奇森 对于恐龙的剥削和利用显得堂而皇之，且无可争议。他打着研究、环保的旗号，将从世界各地捉到的恐龙收入囊中，对外承诺为其安家。

事实上，道奇森只不过是利用恐龙身上的远古基因合成巨型蝗虫，以达到控制全球粮食供应的目的。

道奇森的可怕之处在于，《侏罗纪公园》里的哈蒙德和《侏罗纪世界》里的马斯拉尼在他面前，充其量就是想要全人类和他们一起做梦的大孩子。

这便是《侏罗纪世界3》中竭力展现的人性阴暗面，也是对道奇森代表的资本形象的抨击与讽刺。不过，这样的反派设计在好莱坞电影里，还是太常见、太常规了。相信很多人都和时光君一样，更宁愿看恐龙作为“反派”的戏份。

《侏罗纪世界3》最值得夸的一点，在于动作戏做到了新意 。之前几部电影中，我们见得最多的动作戏，基本就是霸王龙或迅猛龙在热带丛林中猎杀人类的场景。

这是一种独特且经典的影像印迹，斯皮尔伯格为其赋予了“时空穿越”的魔力，在此，人类游客宛如进入到另一个世界。野生环境里的不安感和陌生感，成为了这些动作戏的关键。

此外便是如《侏罗纪世界1》里，翼龙、暴虐龙对于密密麻麻的游客们进行的血腥屠戮。这一动作戏的感染力更多属于《后天》之类的灾难片，关注点仍是人类的恐慌和逃亡。

但《侏罗纪世界3》的动作戏魅力在于，当恐龙闯入城市那一刻，一切就变得“速度与激情”了起来。

影片中间部分—— 主角欧文和克莱尔在马耳他的街头被野蛮盗龙追杀的桥段，堪称全片最精彩的动作戏 。同被野蛮盗龙追杀，但影片对欧文和克莱尔两人的处理并不相同。

在克莱尔的部分中，盗龙对她的追杀桥段，发生在普通人家的楼内和阳台上。摄影机以特写和近景的景框捕捉这些画面，并在紧凑的剪辑策略下，始终保持着克莱尔置身危险之中的气氛。

而欧文的部分，他骑着摩托车在狭窄的街巷飞驰，盗龙们在众人的围观下对其紧追不舍。为了表现盗龙的步步紧逼，摄影机多处采用了较低的机位，让观众代入到盗龙的视角。此外，摄影机在运动轨迹上，也以极快的甩镜头体现出盗龙的奔跑速度。

两段戏的共同点，都将日常感引入其中， 导演科林·特莱沃若用镜头创造了一种“梦魇照进现实”的惊悚观感 。

除此之外，《侏罗纪世界3》以多条恐龙的出现，以及它们出现地点的不同，营造出风格迥异的动作戏份——

身躯庞大的风神翼龙，在高空中将飞机轻松撕毁；浑身红色羽毛的火盗龙，在冰面和冰下行动自如，差点将欧文撕成两半；前爪瘆人的镰刀龙，险些将克莱尔当做沙拉刺穿……

这些点缀于不同角落的动作戏，使得影片保持住了紧张感和刺激性。

与此同时，主创团队也试图展现更为丰富的恐龙族谱，让我们在享受动作戏的同时，增加了智识层面的快感。

不可否认的是，《侏罗纪世界3》对于所有侏罗纪粉丝来说，具有着特殊的意义。

不管环球影业日后是否会再次开启“侏罗纪”这一IP，从《侏罗纪公园》系列走过来的“老人们”，估计很难一起在大银幕中同框亮相。

所以，此次《侏罗纪世界3》不仅继续沿用前两部的主角克里斯·帕拉特、布莱丝·霍华德，更是请到了《侏罗纪公园》系列的山姆·尼尔、劳拉·邓恩和杰夫·高布伦。

尤其是山姆·尼尔和劳拉·邓恩，可谓是老版三部曲的灵魂人物。两人分别饰演的格兰特博士和艾丽，虽然早在第一部出场时就有着奇妙的化学反应，却在彼此的人生里不断错过。

此次，羞赧惯了的格兰特博士终于在影片最后，面对艾丽的邀约时欣然同意，时隔29年后，CP终于开花结果，也算一种情怀上的圆满。

值得一提的是，除了老系列的三位主角，“复活恐龙“且贯穿六部曲的吴博士，同样在本片中有着不少戏份，甚至改邪归正。

《侏罗纪世界3》的怀旧感绝不只是老角色们的再现， 影片后半部分，有着大量致敬《侏罗纪公园》第一部的桥段和场景 。

生物合成公司因为森林大火，将所有电力移到主系统里，致使空中防御系统失灵的情节，对应着由于前作胖员工的操作，导致园区高压电网失效的设定。

本片中解决这一问题的艾丽，同样也在第一部里借着对讲机重启电网。至于对讲机另一断为艾丽引导路线的，皆是马尔科姆博士。

我们也不会忘记马尔科姆博士在第一部中，英勇地举起燃烧棒，为其他人引走霸王龙的桥段，这一幕同样在本片里发生。只不过，这回他记得把火把捅进了霸王龙嘴里。

另一让人悚然的相似桥段，则是可以喷出毒液的双脊龙，在第一部里将胖员工残忍杀害，而在本片中，它则纠集了另外两位同伙，将大反派道奇森猎杀于地铁车厢。

这种横跨近三十年的怀旧致敬，让《侏罗纪世界3》本身就具备着不一样的意义。它用种种相似却绝不重合的桥段设计，让我们不自觉地回到当年的观影心情。

这或许就是经典系列电影的魅力所在，每次的重启延续，既是对过往的创新开拓，也是对流金岁月的缅怀慨叹。

作者：南野文

编辑：甄子